听到孟容易说完，大家也都纷纷表示认可。有些人的目光还转向了罗宇凡那边，觉得公司收购这个新的游戏工作室，不就是看中他们手里那个完成度已经很高的产品吗。</p>
看到几个人投过来的目光，罗宇凡只能善意的回个微笑，同时对自己的产品将获得大宏王朝的重视而感到骄傲。</p>
看到大家都没什么疑问，秦瑄就让人把电脑上的另外一个PPT打开，然后一边翻页一边说：“现在国际上，网络游戏的发展很快。不管是韩国还是美国，都开始由3D画面的网络游戏成为主流。咱们《逆天之旅》这种斜45度角的2D网络游戏，已经很快要被市场淘汰了。所以我觉得，我们的下一部重点产品研发，应该是一个全面拥抱3D技术的新一代网络游戏产品。大家看，我这里有一些针对虚幻引擎的介绍……”</p>
“3D游戏？”</p>
会议室内一部分人没觉得这个提议有什么问题，但是另外一些人则毛骨悚然！</p>
秦瑄敏锐的发现有些人脸色苍白，不禁问：“怎么了？有人有意见？”</p>
过去几个月，大家基本上都见识过秦瑄的强势。当初在时间收费改道具收费的时候，有些老员工固执己见，觉得这个模式会坑死公司，所以极力反对。</p>
后来大家也都看到了，凡是不赞同秦瑄意见的老员工，都被丢到角落里，形成了他在公司内一言堂的氛围。</p>
如果后来不是靠着秦瑄的策略，让大宏王朝顺利翻盘，后面还不知道该怎么收场。</p>
看到秦瑄发问，几个脸色发白的，都将视线投向了技术部的老大孟容易。</p>
知道这个事情只能自己来说，孟容易也只能硬着头皮站出来了。</p>
先吩咐人用电脑在网上搜索了一下，找到一些游戏的截图，然后孟容易才走到了会议室的前面，坐在笔记本电脑前根据投影上显示的图片给大家讲解起来。</p>
“关于游戏的2D和3D的制作这块，我先解释一下两边成本的差异。首先画面上是我们《逆天之旅》这类产品的主流2D品质，基本上属于韩国五年前的平均技术水准。角色和动画、特效的制作流程是制作中等面数的模型，绘制简单贴图，简单调整材质，渲染八个方向的动画，输出为序列帧。场景方面，只需要制作面朝玩家的内容，也就是斜45度角顶侧面。同样也是简单调整材质渲染输出图片，最后整体修图。最终导入引擎的美术资源都是图片。这是上个世纪90年代沿用至今的做法，也是2d游戏的传统制作方式。”</p>
“然后我们再看看一些3D网络游戏的制作，角色流程为制作低面数模型（通常2000面以下），绘制一张低分辨率贴图，交给动画师绑定，制作角色动画，导入引擎整合。场景制作流程为在引擎中制作关卡，导入3D制作的场景模型，在引擎中摆放。然后调整灯光，环境，大气等效果。特效一般用引擎提供的特效编辑器结合外部3D软件做好的素材来制作。最后和角色场景整合。最终导入引擎的美术资源有模型文件，动画文件，特效文件，图片和flash文件等。”</p>
说完了这些，孟容易就开始语调有点颤抖了：“秦总刚才PPT里展示的，其实是国际上顶级水准的3A水准大作。角色制作流程为制作高精度模型（通常数百万面），拓扑一个低精度模型（数万面），然后烘培法线贴图，绘制高光/光泽度贴图、反射贴图,，AO贴图，颜色贴图，一套共5张高精度贴图。一个角色通常由几套贴图组成，所以贴图数量可能多达几十张。然后交给动画师制作动画，动画流程比较复杂，由真人捕捉和动画师手修结合，此外还要制作角色表情。场景的制作流程也是如此，区别在于可能根据需求可能不是所有的场景模型都需要制作高模。接下来是讲美术资源导入引擎摆放，调整材质，碰撞，物理属性等等。如果是可破坏的物体则需要制作多个被破坏的效果。随后要在关卡中添加大气，环境，特效，光照等。工序上和传统做法主要区别在于除了将美术资源导入引擎外，还要在引擎内进行二次加工。制作规格和流程都很繁琐。目前有3D扫描设备可以简化了一些制作流程，但是游戏里很多东西因为现实中不存在所以没法扫描。流程复杂工作量巨大所以需要大量人力资源。”</p>
一大串的专业术语下来，会议室里面大部分人已经眩晕了，所以孟容易只能用相对直白的说法来总结：“3D游戏的研发公司基本上缺乏技术储备，需要挖很多高端从业者，消耗大量的人力物力和时间。从我们公司的现状来说，这个决定是风险巨大的……”</p>
秦瑄的神情肉眼可见的冰冷下来：“有困难是肯定的，但是因为这些困难就放弃游戏3D化这个未来的大趋势，目光未免太短浅了。”</p>
听到秦瑄的话，大家只觉得会议室里温度都下降了一些，原本支持孟容易意见的人，也都身子一缩，不敢再表示什么态度了。</p>