把钱都糟蹋在这上面来了。
这都什么年代了，这种重复性的大批量的工作，就不应该由人工去做，尤其不能由人力成本变态高的美国来做。
这还只是2k分辨率。
随着技术水平的提高，影视内容的分辨率必然会越来越高。现在的潮流是2k，用不了几年就是4k了。
要是都手动修复，那就是遥遥无期的梦魇。
从2k变4k，工作量可不是增加了2倍，而是增加了4倍。这还不算帧数上的增加，如果是从24帧增加到36帧、48帧、72帧，工作量又是指数级的增长。
只有人工智能才能拯救这个行业！
果然，阿列克谢接着就说到了帧数的话题，“过去普遍都是24帧，现在都在流行更高的帧数，比如从24帧平滑到36帧，这就需要解决帧间连续性问题，就会更加复杂。不过这部分的工作对流媒体来说暂时不需要，流媒体视频的基础是12帧。帧数的扩容更多地是好莱坞的工作。”
周不器对此还算了解。
随着电影院的技术升级，新上映的电影中，出现了各种各样的版本，2d版本、3d版本、iax版权。还有2k版本、4k版本，24帧版本、36帧版本、48帧版本等等。
不过正如阿列克谢所说，这种超级影像版本跟流媒体行业关系不大，更多的是面向电影院，要有好莱坞巨头的发行公司来承担相关的转制任务。
可是奈飞可以抛开关系，紫微星环球抛不开，今年5月份上映的《钢铁侠2》就会同时有8个版本在全球上映，“2d+24帧+2k”版，“3d+24帧+2k”版，“3d+36帧+4k”版，“2d+iax+36帧+4k”版，“3d+iax+36帧+4k”版，“3d+iax+48帧+4k”版等等。
这么多的版本，都是后期转制而来。
这要是都是手工转制，这得花费多少的后期制作成本？一部好莱坞大片投资2亿美元，恐怕有1000万美元都花在这上面了。
好莱坞对此没有办法，只能用笨方法，找转制师手动地一帧一帧地去处理。就比如《阿凡达》，早在07年就拍完了，上映日期却一再地跳票，因为后期的制作太复杂了，要推出各种各样的版权，光是后期制作就花了一年半。
要是普通的电影，一年半的时间都够完成“立项、开机、拍摄、杀青、发行、宣传、上映、收款”这一整个流程了。
对阿列克谢来说，他只关心奈飞的流媒体，这些更复杂的后期转制工作跟他无关。可周不器的产业更多，他要更全面地考虑各个公司的业务协作。
阿列克谢知道周大老板是奈飞最大的股东，不想打消他的积极性，就笑着说：“奈飞这边还好，更复杂的转制工作，是由发行公司来承担。奈飞的转制工作，重点方向还是1k分辨率的蓝光格式，把一些老片子的0.6k、0.8k的分辨率转制成1k分辨率，难度不算太大。”
周不器问：“没想过人工智能？”
阿列克谢稍作沉默，才缓缓地说：“有过讨论，但市场中没有这方面的技术应用。”
“自己研究呢？”
周不器继续追问。
奈飞是硅谷的科技公司，自己搞一个人工智能项目，独立地做一些后期转制工作的研究，应该没什么难度。
“这个……”阿列克谢犹豫了一下，“其实没必要，我们有过统计。研发经费的投入，要远远大于人工手动修复的投入。”
“嗯？”
周不器眉梢一挑。
埃里克冯在旁边就赶紧解释，笑着说：“是片源太少吧！”
这就关系到转制工作的边际成本了。
如果是1万部片源，规模太大，都用人工去修复，成本太高。就要先研究人工智能的技术，然后依靠新技术去修复。如果片源太少，就没必要研究新技术了，老老实实地依靠人工手动修复就行了。
周不器却不喜欢这种短视的安排。
紫微星环球的下一步流媒体计划，就是跟奈飞达成战略合作，会把旗下绝大部分的影视内容都授权给奈飞，就会包含庞大的后期转制的工作量。
过去的dvd数字版本，普遍都是0.7k。现在是蓝光的天下，用户们都喜欢看超清版本，就需要把紫微星环球库存里很大一部分的内容进行分辨率升级。
未来是流媒体的时代。
市面上会出现几十上百个流媒体平台。
紫微星环球要怎么确保自家的流媒体平台能够有绝对的竞争力？除了更吸引人的内容之外，还可以从技术层面下手！
别的平台上，很多老片子都是360p、720p的分辨率。
如果紫微星环球旗下的平台上，几乎所有的内容都有1k、2k的分辨率，这竞争力就体现出来了。
比如华纳把80年代的老片《终结者》的版权同时授权给了hu和奈飞，表面来看，用户既可以选择hu，也可以选择奈飞。
可是，发行方华纳提供的《终结者》只有1k版本，hu最高只能提供1k的分辨率。奈飞却可以通过自家的技术手段，推出独家版权的更有观赏价值的2k修复版本。
用户为了追求更好的观影体验，就会选择奈飞。
这一下，周不器对流媒体行业就有了更清晰的认知。
流媒体行业是“互联网+电影”，是“技术+内容”。
不仅是内容为王，科学技术也能发挥出非常重要的作用。