金银器失去了唐代器物浓烈的异域色彩，更多地体现出清丽、简约的风致；
而广泛出现的仿古器物，则是北宋思想界复古风潮的产物。
这些器物融合了宋代士大夫文人，与市民阶层不同的审美情趣。
于寻常中展现精致，于平淡中潜藏韵味。
它们再现了蒙元入侵前夜宋代人“日常生活的艺术”。
它们也将触发我们对于华夏文化优雅传统的一缕乡愁。
宋瓷以单色釉着称，崇尚素雅，寻求“自然意境”之美。
又以釉色取胜，选料精细，是要将其做到“瓷如玉”的水平，色调之优雅，无与伦比。
这种对自然美的追求与华夏园林“虽由人作，宛自天开”的理念不谋而合。
这些理念在一些顶级国宝之上，都有体现。
像是其中的一件梅瓶，就是一级文物，它盖径4.3，盖高3；瓶口径3.8，腹径16.7，足径9.4，瓶高32.2；通高33.3厘米。
这件梅瓶由瓶，盖，两部分组合而成。
盖母口，平顶，直壁，外撇口。
平顶盖略弧，口微外撇，平唇较窄，盖顶划箅划卷草纹，釉面开片密集。
瓶为子口，小直口，平唇，短颈，颈部曲折，溜肩，外壁有一圈凸起。
瓶体修长，形体略小，隐圈足，足圈较宽。
从肩部到胫足部满饰刻划花纹，地纹为箅划花纹，主题纹饰为缠枝牡丹和缠枝莲花。
缠枝牡丹位于上腹部，缠枝莲花位于下腹部。
纹饰采用剔刻的方式描绘，花叶枝条皆略凸起。
纹饰两端，各有两条浅弦纹。
白胎略泛黄，外壁施釉不及底，内壁口颈部以下荡釉未满。
釉色青白，积釉处淡青温润，釉层光洁。
足部及外壁未施釉处呈淡橙色，内底有窑渣粘连，并可见少量黑褐色灼斑，有较为明显的切削修整痕迹。
造型端庄，釉色晶莹，纹饰清晰，无论在出土瓷器，还是国内外传世品中都属罕见。
看到这件梅瓶，陈文哲一眼就认出来了，这是一件南宋龙泉窑真品。
而这样的珍品，这一次发现的窖藏之中，很显然不止是一件，而能够跟这件龙泉窑梅瓶媲美的，肯定是一件南宋龙泉窑青釉荷叶形盖瓷罐。
这个要拿出去评级，肯定也是一级文物，甚至是超过很多一级文物的水平。
它口径23.5，腹，通高31.5厘米。
瓷罐两部分组合而成，盖子口，荷叶形盖。
盖边沿起伏作荷叶卷曲状，弧顶，中央有一蒂钮，盖内子口作圆唇。
罐母口，直口，尖唇，唇下切削成斜沿。
短直颈，圆肩，鼓腹，足胫处略内收，圈足，圈足内底再作一内凹式足圈，外墙斜削。
胎骨厚重，除唇部和圈足外圈以外通体内外施梅子青釉，釉层肥厚，色泽莹润，釉面光洁平整。