精密的思考设计，还得靠精湛的手工实现。
就算是现在，陈文哲还记得，当时他真是无法想像，在1毫米厚的接面打孔后，再插入铜销这项工作如何完成的。
直到他看到了使用的工具，才恍然大悟。
那码放整齐的一排排小工具，才是问题的关键。
细看之下，这些工具并无特别之处，全是市面可见的寻常货。
只是在那些专家们的手中，它们才具有了鬼斧神工。
就是这些细小的工具，才有了一件顶级国宝的修复。
特别是为青铜监重刻花纹，更能体现“心到手到”的功力。
由于古人完全手工制造青铜器的方式，每件青铜器的纹饰都是唯一的。
而且古代工匠创作时的随意张扬，会使得一件青铜器上的花纹，并不整齐划一。
特别是器壁上的一条纹饰，可能会一路斜出，但这并不影响青铜器的美，反而让它显得生动自然。
修复这样的纹饰，最考验修复人员的功力，稍不注意，就会造成“补上去”的感觉。
为了这件青铜监，当时修复之时，只能用环氧树脂，做出与原件一模一样的纹饰，再用贴皮的办法。
对照每一条纹饰的脉络走向，贴到花纹残缺的部位。
令人颇感意外的是，在修复这些青铜器的时候，往往这些专家还兼负修复工具的“研发”工作。
其实，一直到今天，也没有专业厂家为文物修复生产专门的工具和材料。
在修复工作中，要自己发明创造工具、寻找新型粘合剂、试验试行新材料。
为了粘合破碎的青铜器，他们长期关注齿科用于粘补牙齿的新产品。
1999年，他们改进设计了一种便携式超声波除锈系统，可以在青铜器不能移动的情况下完成除锈工序，这款设备现时已被多家博物馆采用。
就是有了他们，一些破铜烂铁，才会重新有了价值。
可以说，就是修复提升了青铜器的价值。
青铜器的修复工作，既专业性强又细腻缜密。
对于这个复杂系统工程的“内里”，近乎百分百的人是门外汉。
把一件古董青铜器修复得流光溢彩，还是保持它残旧原貌，哪种是更对头的方法？
青铜器的修复，一般有两种方式。
一是考古方法，工序相对简单得多。
只要将破碎的青铜器，拼出原形既可。
也不必补雕纹饰，这类青铜器是给考古学家看的，便于他们研究考证文物的历史价值。
还有一种方法，就是修复这件青铜监的手段，极力逼真还原，为缺损处铸铜配型、重新雕刻纹饰。
这种方法修复的青铜器，是放入博物馆给广大观众看的。
特别是在除锈这道工序，为了让观众看到的青铜器更具美感，在去除厚厚锈迹的同时，还要保留住文物上自带的绿锈和蓝锈，并使之在青铜器上的分布保持均匀和谐的美。
所以观众欣赏到的青铜器，都是泛着蓝绿色、肃穆整齐的样子。